自然生态文学的宽度、温度与厚度

　　◎  陈华文

　　今年3月下旬，中国自然资源作家协会的首个自然生态文学创作基地，在四川省兴文县揭牌。揭牌仪式上，还发布了《自然生态文学创作指南》。这则文讯经媒体报道之后，在文坛引起广泛关注。笔者作为嘉宾代表，见证了该基地揭牌的难忘时刻，同时内心难以平静，所思所想付诸笔端。

　　自然生态文学的平台宽度

　　任何一项工作、任何一项事业若要持续朝前推进，平台建设是基础和前提，文学创作也同样如此。自然生态文学创作基地的揭牌和创作指南的发布，意味着我国自然生态文学发展，进入一个新的发展阶段。

　　在很多人看来，文学创作是作家的“私事”，写作需要才学和想象力。还有人认为，作家是一个人的战斗，是一个个的“孤勇者”云云。这些看法，若仅仅从个人写作的维度看，貌似有几分道理。而站在时代的高度，从文学的“全景”来分析，这就值得商榷了。文学创作是个人的事情，这是肯定无疑的，然而任何一位作家，都生活在特定的历史时代，要是作家的创作与时代、生活、环境脱节，那么这样的创作价值几何？

　　每一位作家都有擅长的创作领域，他们就如同天上零散的星星，散发着光亮。这些光亮聚合起来，就是耀眼的光芒。成立专门的自然生态文学创作基地，对于作家而言，能起到凝聚人心、明确创作方向、聚焦创作主题的作用，“撬动”作家们从更宏大的人文视野、更宽阔的文学格局、更深沉的创作情怀中开展自然生态文学创作。

　　从现实的视角看，伴随着人与自然和谐共生的现代化深入推进，作为行业作协担负起时代的重任，用文学讲述人与自然的故事，成立自然生态文学创作基地并发布创作指南，不仅是有助于自然生态文学事业登高原、攀高峰，还能有力地服务美丽中国建设，同时，也为文化强国建设注入源头活水。

　　人生活在具体的自然生态场域中，人与自然的互动关系，关乎地球和人类的未来之命运。用文学的方式去思考人与自然的明天，是自然生态文学现在和将来都不可回避的严肃主题。自然生态文学创作基地设立在兴文县，不仅仅是挂个牌子、搞一次文学活动就了事。作为地方而言，还有着更大的期盼和愿景。

　　群山环绕中的兴文县山高水长、林木环绕、绿色覆盖，还拥有以石海世界地质公园为代表的一系列动人心魄的地质景观。此外，这里的古僰人聚居地等历史文化遗产也享誉国内外。目前，该县在乡村振兴的征程上爬坡上坎，为了推动经济社会发展，围绕古老的地质遗迹和方竹等自然资源产业，大打“自然牌”“生态牌”和“历史牌”。自然生态文学创作基地运转起来后，将释放出巨大的文化能量：作家们不仅把这里的山脉、石海、大地、竹林、田野、河流，源源不断写到作品里，县域知名度也一同被擦亮。同理，自然生态文学创作基地和平台分布越广泛，对于各地形象的多维推广就越是有利。

　　自然生态文学的时代温度

　　这些年来，很多作家主动加入自然生态文学创作的行列中，在文坛形成影响。被誉为“帐篷诗人”的常江，20世纪60年大学毕业后赴遥远的青海从事地质工作，他长期在野外一边勘探一边写诗，成就斐然；杨沐围绕粮食创作的长篇报告文学《南繁：筑牢中国饭碗的底座》，2022年入选全国“五个一工程”奖；陈国栋瞄准自然资源事业的国家目标，创作了《冰与火》《地球印记》等佳作，其中呈现地质公园规划建设的非虚构作品《地球印记》，获得2022年人民文学奖；李青松面向自然进行生动书写，曾获得丰子恺散文奖和百花文学奖；胡红拴主导的中国生态地学诗派，大量诗作亮相全国报刊，成为诗坛的一道风景；周习讲述自然资源系统干部职工深度参与脱贫攻坚的报告文学《行走乌蒙》，被文学界和媒体广泛评论和推介；周伟苠不单写散文还聚焦身边的河流，组建团队研究运河历史文化，已成气候；叶浅韵、贾志红等在自然散文写作中持续发力，其《生生之门》《人在非洲》等作品令人耳目一新……还有不少自然生态文学作家，用心用情写作，努力夯实自然生态文学之基。

　　自然生态文学从概念本身讲，就是面向自然生态的文学书写。从内涵上看，就是反思人与自然的互动关系：一方面，自然资源给予人类繁衍生存的条件；另一方面，人类在保护自然和科学利用资源中的行为。站在时代发展的交汇点上看，自然生态文学的核心议题就是讲好人与自然和谐共生的文学故事，这也是自然生态文学的底色和特色。目前，自然生态文学有了稳定的创作基地，明晰了创作的主题和方向，接下来就应该把时间交给作家们。

　　无论是从横向还是纵向看，自然生态文学的创作空间无比宽广而深远。因为人是自然中的人，文学作品中自然和环境一直“在场”，自然本身就是文学作品中不可或缺的组成。从古今中外的很多文学作品中，对自然世界都有精彩至极的描写和赞美，也正是通过文学对自然世界的记录，今天我们对古代的世界才有更多立体的认知。一部人类文明史，也是一部自然变迁史。自然、历史以及人的生存状况，是自然生态文学创作的切入点。如果用中观尺度看自然生态文学应该写什么，笔者认为，就是要集中精力写好山水林田湖草沙等自然资源的文学篇章，写好保护自然和科学利用资源的篇章。总之，在自然生态文学的视域中，自人的喜怒哀乐和悲欢离合，要在“自然”的关照下进行文学叙事。

　　自然生态文学的创作厚度

　　目前，自然生态文学是文坛的“显学”，吸引无数作家参与其中。如何面向自然开展文学书写，是摆在作家们眼前的现实问题。笔者在观察中发现，现在有三种现象要引起重视。其一，一些作家有热情有干劲，但是作品中振臂高呼“保护自然”的情况时有发生，空洞的口号是文学的大忌，其原因就是对自然和人的关系没有沉下来思考，这导致作品浮于表面，影响作品的品质。其二，有的作家完全沉迷在个人世界中，对自然界中琐碎地描写津津乐道，看似细致入微，“看得见树叶却看不见森林”会影响作品的深度。书写自然同样需要家国情怀和忧患意识，充分释放文学在自然资源事业中的效应。其三，有的作家对自然的书写，视为堆砌华丽辞藻的契机，作品中处处都是廉价的矫情，凸显语言文字之美和自然环境之美是值得倡导的，可言之有物更是不可突破的文学防线。

　　上述种种现象的存在，其原因多种多样。归结到底，是作家思想深处还没有意识到“如何写”的问题。或许，可以从优秀作家和作品中找到启发。如古代的徐霞客走遍万水千山，留下代代相传的《徐霞客游记》，这是自然生态文学享之不尽的创作宝库。当代作家贾平凹、张炜、阿来、梁衡、徐刚等，自然的书写与历史交融交织，形成自然与人文双向奔赴的张力。自然生态文学在国外，百年前就形成格局，《瓦尔登湖》《沙乡年鉴》《寂静的春天》等文学名著，为自然生态文学写作提供了难得的范式。作家们书写自然，要摒弃人类中心主义的意识，要迅速离开书斋，俯下身子，走进色彩斑斓的自然界，悉心观察、深入采访、扎实调研，与山川河流、万物生灵进行平等对话。

　　自然生态文学作为一个文化场域，创作首当其冲，而理论研究和文学评论，也要并行向前。文学创作需要理论研究作为支撑，需要文学评论把旗定向。自然生态文学创作若要走得更远更久，理论研究和文学评论不可落单。另外，作家们潜心创作之时，也要抬头看路，顺应时代发展趋势，主动“触网”，运用网络微视频等新媒体，用“网言网语”把自然生态文学之声传开来，吸引更多的人走进到这个大家庭。

　　回首过去、展望未来，人与自然和谐共生成为广泛的社会愿景，自然生态文学站在历史与未来的交汇点上，迎来发展的黄金时代。搭建更多的文学创作平台、创作更多的文学精品、培养更多的文学人才，是时代赋予自然生态文学的重任。我们相信，自然生态文学只要不断拓展广度、提升温度、强化厚度，必将在中国文学大家族中熠熠生光。

　　作者简介：陈华文，博士、副编审，中国作家协会会员，中国自然资源作家协会评论委员会主任。近年出版《大地文心》《最是书香》《家国书事》《书山问道》《山河气韵》《寻找文心》等文学评论集，曾获得大地文学奖、中华宝石文学奖等奖项。另热爱美术，出版绘本《英雄之城：武汉战“疫”图记》，其20幅战“疫”画稿2020年被中国国家博物馆收藏。